\\「标准草书3500常用字」
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书法除了汉字书写本意之外，还是一种艺术形式，言外之意书法是一种艺术，既然是艺术就可以植入书写者的情感，尤其是草书里的狂草。
在遵循一种草法（草书的写法）的同时可以尽情发挥，因此草书在书写时已突破写字的范畴，是一种情感的倾泻。
孙过庭在《书谱》说：
“图真不悟，习草将迷。真以点画为形质，使转为情性；草以点画为情性，使转为形质。草乖使转，不能成字。”
书写草书时使转就成了草书的形质，而点画的顿挫、跳跃，遒润、迟涩等，就成了草书的情性。由此看没有情性的草书就如同没有灵魂与生命，而没有使转的的草书则因不具备草书的形质而不能成草字！综合起来看草书就是一种运动，中央美术学院教授，著名书法理论家、书法家邱振中认为，草书的关键是运动，写草书是一种空间运动。
中央美术学院教授，著名书法理论家、书法家邱振中
邱振中专著《书法》
李白 在《草书歌行》写怀素写草书的情形：
“飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。
……
怳怳如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。
左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。
……”
可见，书法家在书写草书时几近疯狂，唐代两位著名的书法大家张旭、怀素被称为“颠张醉素”因此就不难理解关于草书“一点二连三交代，四墨五紧六飞白”的说法。
点点，并不是单纯值得汉字部首的点，还有点画之意。在书写草书时有些点画以“点”来替代，以达到简易笔画的运用，充分体现草书章法的的疏密、揖让等空间关系，如“口”“上”“下”字，在草书中均可用点来书写。在形容草书书写特点时，有一种说法“满纸点画”。
唐张旭草书《古诗四帖》中“下”字
张旭《古诗四帖》是书法史上屈指可数的狂草经典杰作之一。在书写时没有任何犹豫，体现了书写狂草时的感觉与状态。
连草书对书写的连贯性要求很高，字与字之间连接是基本特色，即使在非连笔处，也要保持运动上的连贯性，即笔断意连，每一个字都有承上启下的关系。同时还有单体字连接处字体空间，与整篇的空间融为一体，草书的章法布局表现在 “连”上。
怀素《自述帖》
交代草书有草法，符合法度不可乱来，不管横、竖、点、撇、捺，都要交代清楚，草书中有些点画极其相似，很小的变化就是不同的字，若交到不清楚就是错字。再，草书虽然随意书写，但起笔收笔都要交代清楚，笔笔到位收的住，不然就显得油滑。
墨墨色是草书一大特色。墨分五色，浓淡干湿墨各有千秋，有枯有润，润含春雨干裂秋风，有时如潺潺流水，有时如滚滚江海，顺则柔美，涩劲则有逆风雄强，这都是书写草书表现手法。
紧草书做到收放自如，方谓上品。草书写起来容易放，一味地狂放则形散，形散则神散。所以，如何达及收放自如，又飞扬又炼达凝重，才是草书所追求的高度。
唐张旭《肚痛贴》连带、飞白
飞白"飞白"是指在书法创作中，笔画中间夹杂着丝丝点点的白痕，且能给人以飞动的感觉。书法艺术有计白当黑理念，书法创作黑墨白宣，写书法就如阴阳布白，黑白对垒，适当写出的飞白，对比更加强烈，气势更加恢宏，从而达到作品的生机勃勃，富有意境。
关于《书法》
其实学好书法没什么难的，就两点：一是读书，一本书就把书法那点事搞明白，另一点就是苦练！
中央美术学院教授，著名书法理论家、书法家邱振中在他的专著《书法》一书中，把书法那点事说的非常明白，建议学书法的同道读读这本书，一定收获满满！
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